3617 résultats pour "grand+s"

• Flaubert, L'Éducation sentimentale, 1e partie, chapitre 5

• Mme de Lafayette, La Princesse de Clèves - Première partie

• Pierre LE MOYNE (1602-1671) (Recueil : Lettres morales et poétiques) - Miroir fidèle

• Les Halles de Paris (Zola, Le Ventre de Paris, 1873)

• Voltaire, Zadig, Chapitre VII.

• Mme de Lafayette, La Princesse de Clèves - Première partie

• Flaubert, Madame Bovary, Ire partie, chapitre IV.

• Schinderhannese - Apollinaire, Alcools (1912)

  Apollinaire, poète du début du XXe siècle, annonce le mouvement surréaliste, sans y appartenir véritablement, puisqu'il meurt pendant la guerre de 14-18. Très attiré par l'Allemagne, il fit de nombreux séjours en Rhénanie, ce qui lui inspira les Rhénanes, neuf poésies du recueil Alcools. L'une de ces Rhénanes, Schinderhannes, publiée dès 1904, retrace d'une façon assez originale la vie d'un célèbre brigand que chantaient de vieilles chansons allemandes... L'apparence romantique de ce poème mêlée...

• Jean de LA FONTAINE (1621-1695) (Recueil : Les Fables) - Le Cheval s'étant voulu venger du Cerf

• Zola, Le Ventre de Paris, 1873 (Les Halles de Paris)

• Nicolas BOILEAU (1636-1711) (Recueil : Le lutrin) - Chant premier

• L'influence de Diderot

  Diderot a été le plus grand agitateur d'idées du XVIIIe siècle. Son influence fut considérable sur ses contemporains; elle s'est prolongée au XIXe siècle, et, de nos jours même, de nombreuses affinités le rattachent à nous. DIDEROT ET LE THÉATRE RÉALISTE. Le drame bourgeois de Diderot devait orienter notre théâtre vers le réalisme et la pièce à thèse. Sedaine (1719-1797), après avoir écrit des livrets d'opéra-comique, fait jouer en 1765 Le Philosophe sans le savoir : ce drame domestique, qui se...

• Michel Eyquem de Montaigne

  Michel Eyquem de Montaigne On peut faire de Montaigne quatre ou cinq portraits différents et vrais. C'est un sceptique ou même un cynique, c'est un stoïcien, c'est un catholique, c'est un humaniste... Sur quelques-uns de ses sujets préférés, il a passé du pour au contre. Il a enseigné qu'il fallait laisser les passions qui "nous esclavent à autrui". Mais il a aimé La Boétie d'une amitié si absolue que vingt-cinq ans après sa mort il lui semblait encore vivre sous ses yeux. "Lui seul, dit-il, jo...

• Victor HUGO (1802-1885) (Recueil : Les contemplations) - Aimons toujours ! Aimons encore !...

• Mérimée, La Vénus d'Ille.

• Théophile GAUTIER (1811-1872) (Recueil : Emaux et camées) - L'obélisque de Luxor

• Fernando Pessõa

• En quel sens peut-on dire que Victor HUGO a été un grand poète épique ?

  On peut dire que les siècles classiques ont été hantés par l'idée du poème épique. Tous les essais ont échoué (Ronsard, Chapelain, Voltaire). Il a fallu attendre le triomphe du Romantisme, pour que le génie épique, qui avait jeté chez nous un si vif éclat au moyen âge, reparût dans notre littérature. Bien qu'il n'ait pas fait d'épopée comme Homère ou Virgile (vaste récit d'une longue action), Victor Hugo, par la Légende des siècles et certaines pièces des Contemplations, peut être regardé comme...

• L'oeuvre poétique de Leconte de Lisle

  L'abus du lyrisme et la tendance à la facilité qui gâtent souvent les effusions romantiques ont suscité vers le milieu du siècle, une réaction. Après Théophile Gautier, Leconte de Lisle veut restaurer l'art dans sa pureté et dans sa dignité. Par sa réserve altière, il contribue à faire remonter la poésie sur le Parnasse, alors que Lamartine revendiquait comme un honneur de l'en avoir fait descendre. Aussi est-il salué comme un maître par l'école dite parnassienne, qui se forme et définit sa doct...

• Commentez et discutez cette analyse du genre autobiographique : « L'autobiographie, qui est à la fois témoignage, plaidoyer, justification et réquisitoire, s'inscrit par là dans le judiciaire, auquel elle emprunte sa mise en scène, ses rôles et les modalités de son énonciation. Le judiciaire et le théâtral ont partie liée ici, tant le théâtre est le lieu privilégié du procès, comme dans la tragédie grecque, tant le tribunal ressemble à un théâtre. » (G. Mathieu-Castellani, La Scène jud

  I, L'Autobiographie comme acte judiciaire _L'autobiographie est investie d'une fonction narrative originale : elle est étymologiquement « écriture de sa propre vie », narration de soi. L'intérêt le plus évident qu'il puisse y avoir à publier le récit de son existence est de la faire connaître, ou bien si l'auteur est déjà célèbre, de l'éclairer sous un jour nouveau, mais en tout cas d'en faire reconnaître une valeur jusqu'alors passée sous silence. Ainsi, Pierre Abélard rédige L'Histoire de mes...

• Joseph de Maistre, Lettre à sa fille, 1808.

• Émile VERHAEREN (1855-1916) (Recueil : Les villages illusoires) - Le silence

• Paul SCARRON (1610-1660) - A Mademoiselle du Lude

• Jean-Paul Sartre

  Jean-Paul Sartre "Qu'il écrive ou qu'il travaille à la chaîne, qu'il choisisse une femme ou une cravate, l'homme manifeste : il manifeste son milieu professionnel, sa famille, sa classe et, finalement, comme il est situé par rapport au monde entier, c'est le monde qu'il manifeste." (Présentation des Temps modernes.) Si l'homme est, par nature, un "manifestant", la littérature qui l'exprime ne peut se proposer d'autre tâche que de dire cette manifestation, à tous ses niveaux : il n'est pas de gen...

• Emile Zola, La Bête humaine (la fêlure héréditaire)

• Émile VERHAEREN (1855-1916) (Recueil : Toute la Flandre) - L'Escaut

• Stendhal - Le Rouge et le Noir - II° partie, Chapitre III (Les premiers pas à Paris)

  L'orientation du commentaire Les sources d'intérêt de ce texte sont multiples. C'est sans doute pourquoi le libellé vous invite à faire un choix personnel dans l'orientation de votre commentaire. Les candidats ont, pour la plupart, lu et même étudié Le rouge et le noir. Mais nous envisageons le cas, plus fréquent qu'on le pense, d'un étudiant pour qui ce passage est l'occasion d'une première rencontre avec Stendhal. Quel intérêt peut-il prendre à cette lecture? Sans doute s'attachera-t-il aux pe...

• Mme de Lafayette, La Princesse de Clèves.

• George Bernard Shaw

• Jean RICHEPIN (1849-1926) (Recueil : La chanson des gueux) - Tristesse des bêtes

• Jean Giono, Le Hussard sur le toit.

• Comment les puissances étatiques usent-elles du soft power pour s’affirmer dans la mondialisation contemporaine ?

  Le politologue Raymond Aron, définit la puissance comme : « la capacité d’une unité politique d’imposer sa volonté aux autres unités ». La puissance est donc, au sein des relations internationales, la capacité d’un Etat à imposer ses décisions aux autres acteurs politiques afin de servir ses intérêts. C’est un concept évolutif : jusqu’en 1990, la puissance repose essentiellement sur des facteurs traditionnels tels que la diplomatie, la force militaire, la culture et l’économie ; aujourd’hui...

• Jean RICHEPIN (1849-1926) (Recueil : La chanson des gueux) - La plainte du bois

• Balzac, Le Père Goriot :

  Balzac, Le Père Goriot Bientôt la veuve se montre, attifée de son bonnet de tulle sous lequel pend un tour de faux cheveux mal mis; elle marche en traînassant ses pantoufles grimacées. Sa face vieillotte, grassouillette, du milieu de laquelle sort un nez à bec de perroquet; ses petites mains potelées, sa personne dodue comme un rat d'église, son corsage trop plein et qui flotte, sont en harmonie avec cette salle où suinte le malheur, où s'est blottie la spéculation et dont madame Vauquer respire...

• Tristan Tzara

  Tristan Tzara 1896-1963 Tristan Tzara est le plus célèbre créateur du Dadaïsme. Ses premières oeuvres tiennent lieu de manifeste du mouvement : La Première Aventure céleste de M. Antipyrine (1916), Vingt-cinq Poèmes, Sept Manifestes dada, Cinéma, Calendrier du Coeur abstrait. Il adhéra ensuite au Parti communiste et publia ses Poèmes Choisis et La Fuite (1947). Une rétrospective dadaïste a été organisée à Paris en 1957 : cette manifestation a été l'objet d'une réaction faussement surréaliste : d...

• Gérard de NERVAL (1808-1855) (Recueil : Odelettes) - Fantaisie

  Nerval - Odelettes « Fantaisie » Il est un air pour qui je donnerais Tout Rossini, tout Mozart et tout Weber, Un air très vieux, languissant et funèbre, Qui pour moi seul a des charmes secrets. Or, chaque fois que je viens à l'entendre, De deux cents ans mon âme rajeunit : C'est sous Louis treize ; et je crois voir s'étendre Un coteau vert, que le couchant jaunit, Puis un château de brique à coins de pierre, Aux vitraux teints de rougeâtres couleurs, Ceint de grands parcs, avec une r...

• Jules Romains, Knock, Acte II, Scène 4.

• Stendhal, Le Rouge et le noir

• Émile VERHAEREN (1855-1916) (Recueil : Les forces tumultueuses) - Le banquier

• Philippe DESPORTES (1546-1606) (Recueil : De la jalousie) - Amour, tu es aveugle et d'esprit et de vue

• Le classicisme avant 1660.

  Le classicisme avant 1660. 1. Les écrivains de la première génération classique n'ont pas encore su concilier l'idéal des mondains et celui des doctes. On ne sent pas chez eux cette sûreté de goût dont fera preuve la génération suivante. Ils restent influencés par la préciosité, le baroque, le burlesque. 2. Les grands genres, tragédie, comédie, ne parviennent pas à s'imposer, ni même à se fixer. De 1648 à 1656, la tragédie subit une véritable éclipse. Pierre Corneille, découragé par l'indifféren...

• Marivaux, L'Île des esclaves, scène X.

• Zola, L'Assommoir.

• Eric-Emmanuel Schmitt, La part de l'autre

• Maurice ROLLINAT (1846-1903) (Recueil : Paysages et paysans) - Les genêts

• Dans l'Antiquité, les Grecs considéraient le théâtre comme un divertissement, mais aussi comme un moyen d'éducation morale au service des citoyens. Pensez-vous que le théâtre français, classique ou romantique, remplisse cette double fonction ? Vous répondrez à la question en vous appuyant sur votre lecture d'On ne badine pas avec l'amour, Phèdre et sur vos lectures personnelles.

  Dans la Grèce antique, le théâtre était considéré à la fois comme un divertissement et un moyen d'éducation des citoyens. Vous vous demanderez si les oeuvres de théâtre que vous connaissez remplissent cette double fonction et si elles ont d'autres rôles à jouer pour le spectateur ? Définition des termes du sujet Le sujet porte sur la question de la fonction du théâtre, c'est-à-dire sur le rapport que le genre théâtral entretient avec ses récepteurs et la société et sur l'efficace de ce rapport,...

• Jean-Baptiste Poquelin, dit MOLIERE (1622-1673) - Remerciement au Roi

• Théophile GAUTIER (1811-1872) (Recueil : Emaux et camées) - Vieux de la vieille

• Jules LAFORGUE (1860-1887) (Recueil : Des Fleurs de bonne volonté) - Solo de lune

• Jean BERTAUT (1552-1611) - Complainte sur une absence