Explication linéaire n°10 : Le portrait de M. de Rênal, ou le type du bourgeois de province (I, 1)

« Explication linéaire n°10 : Le portrait de M.

de Rênal, ou le type du bourgeois de province (I, 1) Introduction : [présentation de l’œuvre et de l’auteur] Henri Beyle, plus connu sous le nom de Stendhal, est un écrivain français représentatif du Réalisme.

Son plus célébré ouvrage, Le Rouge et le Noir, publié en 1830 est à la croisée du genre du Réalisme et du Romantisme.

Le Réalisme apparaît dans la description précise que s’attache à dépeindre tout auteur réaliste. [présentation de l’extrait] Cet extrait se situe au tout début du roman. Après une topographie assez précise de la région (reliefs, fleuves), le narrateur y a évoqué l’importance de l’industrie.

Il s’apprête à « faire entrer en scène » son 1er personnage : M.

de Rênal, le maire de la ville. [Lecture] [Caractérisation] Il s’agit d’un incipit statique puisque le lecteur est plongé directement dans une description du cadre spatiale de l’œuvre et une présentation générale de la vie à Verrières [Problématique] En quoi cet incipit contient il des indices proleptiques de nombreux thèmes du roman ? Premier mouvement (l.

1 à 3) un point de vue original Le point de vue est original.

Stendhal nous invite à adopter le regard d’un voyageur qui découvre Verrières pour la première fois.

Par cette captatio benevolentiae implicite, il propose un pacte de lecture au lecteur pour le faire entrer dans la fiction.

La première phrase de l’extrait formule d’ailleurs une hypothèse, qui guide le lecteur pour savoir quoi demander pour obtenir des informations au sujet de « cette belle fabrique de clous » (l.

1-2). La parole rapportée « Eh ! elle est à M.

le maire » (l.

3) apporte de l’authenticité.

Cette irruption du discours direct permet à l’auteur de nous présenter « l’accent traînard » des paysans dont il a été fait mention plus haut, continuant ainsi à peindre une esquisse sociologique de Verrières. Deuxième mouvement (l.

4 à 6) une apparition théâtrale L’apparition du maire est dramatisée, scénarisée.

En effet, l’indication spatiale de cette grande rue de Verrières « qui va en montant depuis la rive du Doubs jusque vers le sommet de la colline » (l.

5) semble suggérer symboliquement que le personnage dont il va être question est (ou en tout cas se considère) supérieur à la moyenne de ces paysans à « l’accent traînard ».

Il les surplombe.

Le narrateur continue à entraîner le lecteur dans le jeu de la plongée dans la fiction (« il y a cent à parier contre un » l.

5-6).

La précision « à l’air affairé et important » (l.

7) est de la plus haute importance ici et laisse à présager un décalage entre l’apparence et la réalité, préfigurant déjà ce milieu clos où la réputation est primordiale. Troisième mouvement (l.

7 à 14) un portrait ambivalent. »