Les fausses confidences de Marivaux

« Les fausses con dences - Marivaux biographie Marivaux: 1688-1763 a) Une vie consacrée à la littérature: - Bon élève et grand lecteur, Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux - abandonne ses études de droit pour se vouer à l’écriture.

Journaliste à partir de 1717, il est ruiné et devient alors avocat sans cesser d’écrire Ses revenus sont souvent minces, véritables selon le succès de ses pièces b) La tentation du roman: - Marivaux débute sa carrière littéraire par le roman avec les effets surprenants de la - sympathie (1713).

En 1717, il écrit, sans le publier, un télématique travesti, parodie burlesque du très sérieux télématique de Fenelon De 1731 à 1741, il écrit, sans la terminer, la vie de Marianne, à la fois un roman d’analyse et une autobiographie imaginaire le paysan parvenu, également inachevé, relate avec réalisme l’histoire d’une ascension sociale c) la passion du théâtre - Cependant, c’est par ses comédies que Marivaux accède à la notoriété.

Il en compose accueil et succès fi - une trentaine entre 1720 (Arlequin poli par l’amour) et 1755 (la femme fidèle).

Nombre d’entre elles sont des « surprises de l’amour », c’est à dire des analyses de la naissance du sentiment amoureux: la double inconstance (1723), le jeu de l’amour et du hasard (1730), le triomphe de l’amour (1732) ou l’heureux stratagème (1733) sont, avec les fausses confidences, les oeuvres les plus connues D’autres pièces sont d’inspiration philosophique ou sociale comme l’île des esclaves (1725) ou l’île de la raison (1727) a) un accueil froid Créée en mars 1737, la pièce n’est jouée que 6 fois avant de disparaitre de l’affiche: 5 fois à Pairs sur la scène du théâtre-italien, le principal concurrent de la comédie-française et une fois au château de Versailles.

C’est peu, même si on prend en compte que 13 à 15 représentation constituent un beau succès.

Ce n’est donc ni un triomphe ni un naufrage, c’est un entre-deux.

Entre la 1ère et la 5ème représentation, les recettes elles, s’effondrent de moitié, passant de 1175 livres à 534. b) les raisons de l’insuccès d’Arlequin poli par l’amour (1720) au Jeu de l’amour et du hasard (1730), Marivaux a consacré 5 pièces à la « surprise de l’amour », à sa naissance.

Les fausses confidences sont venues comme une nouvelle variation de ce thème, sans grande originalité.

La construction de la pièce paraît à beaucoup déséquilibrée avec un 1er acte jugé trop lent, le jeu des acteurs médiocre.

Enfin, la programmation de la pièce en fin de saison théâtrale, qui cette année là s’achève en avril, ne lui laissant aucune chance de s’installer dans la durée. c) l’éclatante reprise de 1738 Les fausses confidences sont jouées un an plus tard, en juillet 1738 par les mêmes comédiens, sur la même scène.

Servie par un très subtil jeu des acteurs, la pièce apparait dans toute sa nouveauté et son originalité.

Le succès dès lors ne se démentira plus. C’est l’une des comédies les plus jouées de Marivaux, régulièrement reprise par la comédie-française, au théâtre de la commune ou de l’odéon, ainsi qu’en province.

Elle a fait l’objet d’un film (de Daniel Moosmann en 1984), d’un téléfilm (de Luc Bondy) et a été reprise de nombreuses fois (notamment par Didier Besace) contexte a) le XVIIIème siècle: une époque de renouveau - louis XIV meurt en 1715: Marivaux à 27 ans: régence de Philippe d’Orléans marqué par l’émancipation des moeurs: une « morale du plaisir » commence à s’imposer - La banqueroute de Las est propice à un brassage social: enrichissement des bourgeois - qui côtoient les aristocrates dans des salons: la fortune, le méritent tendent progressivement à remplacer la naissance comme critères de qualité Marivaux, même s’il n’est pas révolutionnaire, s’interroge sur la structure pyramidale de la société qui peut provoquer des injustices sociales b) le théâtre au XVIIIème siècle - grâce au triomphe de Molière, Racine, Corneille… le théâtre reste le genre le plus important du XVIIIème - Abondante floraison d’oeuvre dynamiques (Diderot, Voltaire, Rousseau…), mais la - scène française n’a reconnu que 2 véritables génies: Beaumarchais et Marivaux.

La comédie domine ! Dans la 2ème moitié du XVIIIème, une évolution se dessine, révélatrice des tendances philosophiques et politiques du siècle.

Le théâtre a davantage la tâche de diffuser un véritable enseignement moral c) une pièce dans la lignée de l’oeuvre marivaudienne - très tôt, Marivaux se distingue par son goût prononcé pour la peinture de la psychologie amoureuse - Il excelle à analyser la surprise de l’amour: « j’ai guetté dans le coeur humain toutes les - niches différentes où peut se cacher l’amour lorsqu’il craint de se montrer, et chacune de mes comédies à pour objet de le faire sortir d’une de ses niches » (Marivaux) Ce n’est plus le père qui constitue l’obstacle de l’amour (comme pour Molière), mais l’amour-propre, les personnages ne voulant pas reconnaitre qu’ils sont amoureux d) un titre programmatique - titre pose d’amble la question d’une dialectique entre le « faux » (fausses) et le « vrai » - - (confidences), la duplicité et la sincérité.

Il semble mettre sur le même plan, la thématique du masque, du faux semblant et celle de la révélation des sentiments De nombreuses pièces exploitent cette dialectique par le biais du travestissement (le jeu de l’amour et du hasard), mais dans les fausses confidences, les personnages ne sont pas travestis: c’est par la fausse confidence qu’ils vont tout à tour éprouver l’autre: la parole devient manipulation Ce titre a donc aussi pour fonction d’avertir le spectateur, invité à se méfier de cette parole mensongère Enfin, le titre peut aussi être appréhendé dans sa dimension métathéatrale: le théâtre, par essence, nous fait entendre de « fausses confidences », c’est par le faux, par l’illusion qu’on parvient au vrai. théâtre et stratagème Les mots « stratagème » et « stratégie » appartiennent à l’origine au vocabulaire militaire. Dans l’Athènes du Vème siècle aven notre ère, les « stratèges » étaient des généraux en chef chargés de concevoir et de conduire des opérations de grande envergure. La « stratégie » était l’art de préparer des plans de campagne, et les « stratagèmes » constatent en des manoeuvres ou des ruses de guerre destinées à surprendre l’ennemi. Ces 2 mots de la langue grecque passent en français au XVIème siècle.

S’il y conservent, et encore de nos jours, leur coloration militaire, ils y prennent des significations plus larges, plus civiles, moins guerrières.

Simple valet dans les fausses confidences, Dubois peut ainsi être qualifié de « stratège » dans la mesure où il passe par la ruse pour éprouver Araminte.

Les procédés et subterfuges qu’il utilise pour parvenir à ses fins sont, eux, des « stratagèmes » soigneusement calculés. Au théâtre, tout stratagème est un jeu, une fiction.

Or ce jeu s’inscrit dans un univers qui est lui-même fictif.

Le stratagème est ainsi un révélateur de ce qu’il est convenu d’appeler la théâtralité, c’est à dire, l’essence même du théâtre. I - les objectifs de la tragédie: Il n’y a pas de stratégie ni de stratagème sans définition précise du but a atteindre.

C’est une des fonctions de l’exposition que de présenter ce but.

Celui-ci varie naturellement d’une comédie à une autre.

Certains d’entre eux reviennent toutefois plus fréquemment que d’autres: a) organiser une escroquerie Genre théâtral très ancien, la farce est toujours l’histoire d’une tromperie.

Destinée avant tout à faire rire, elle connu un vif succès jusqu’au milieu du XVIème siècle, puis un nouveau départ dans le 1er tiers du XVIIème siècle.

Molière lui-même ne dédaigna pas d’y recourir dans les précieuses ridicules par exemple. b) démasquer un imposteur Un autre objectif, également fréquemment dans la comédie est de démasquer un charlatan ou un hypocrite.

Même si elle ne l’atteindra pas, c’est ce que madame Argante tente de faire.

Celle-ci soupçonne Dorante de ne pas être un « honnête homme »n c’est à dire qu’elle le soupçonne d’être un coureur de dot, plus intéressé par l’argent de sa fille que par sa fille elle-même.

Autre exemple: Tartuffe ou l’imposteur - Molière c) entreprendre une conquête amoureuse Rares sont les comédies qui ne possèdent pas d’intrigue amoureuse.

Souvent, dans presque toutes les comédies de Molière par exemple, un obstacle empêche un mariage de se concrétiser, parce qu’il se heurte à l’opposition d’un père ou d’un tuteur.

Le but est alors de lever cet obstacle.

Dans les fausses confidence, l’obstacle est l’amour propre d’Araminte, sa raison, qui l’empêche de constater son amour pour Dorante.

Autre exemple: Cyrano de Bergerac - Edmond Rostand II - les formes dramaturgies des stratagèmes Le but à atteindre étant fixé, reste à imaginer les stratagèmes permettant de l’atteindre. Leur mise en oeuvre constitue le fil principal de l’action, notamment dans la comédie d’intrigue.

3 stratagèmes revient souvent parce qu’ils sont sources de quiproquos, donc de comique: a) le changement d’habit comme manipulation des apparences Changer d’habit, c’est changer son apparence et les apparences.

Ce stratagème se retrouve dans le médecin malgré lui ou les fourberies de Scapin de.... »