Le tragique racinien
Publié le 10/03/2022
Extrait du document
«
Le tragique
racinien
Il ne suffit pas qu'une pièce soit appelée «tragédie»
pour qu'elle soit automatiquement tragique.
Il ne suffit pas
davantage, pour qu'elle le devienne qu'elle s'achève sur la
mort d'un ou plusieurs personnages: «Ce n'est point une
nécessité, écrit Racine dans la préface de Bérénice (1670),
qu'il y ait du sang et des morts dans une tragédie: il suffit
que l'action en soit grande [...) et que tout s'y ressente de
cette tristesse majestueuse (c'est-à-dire d'une extrême
inquiétude) qui fait tout le plaisir de la tragédie».
Les morts violentes découlent du tragique ; si elles le
renforcent, elles n'en sont pas créatrices.
Le tragique naît
d'abord de la création d'un climat angoissé; d'une sombre
vision, ensuite, de la condition humaine; et, enfin, d'une
implacable course contre la mort.
UNE ATMOSPHÈRE
DE DÉSOLATION
ET D'ANGOISSE
Au xv11.e siècle, la tragédie a pour but premier et unique
de provoquer chez le spectateur un sentiment de
«terreur» èt de «pitié».
Dans une première acceptation,
est donc tragique ce qui produit ce sentiment.
La notion
se confond avec la naissance de cette émotion.
• Un sentiment de terreur
La crainte naît des actions exceptionnellement féroces
qui sont représentées.
Dans les familles raciniennes, les
pères veulent faire mourir leurs enfants (Agamemnon
dans Iphigénie; Thésée dans Phèdre) ; les frères sont des
ennemis mortels (Néron et Britannicus; Amurat et Bajazet) ;.
»
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