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Toutefois le cas de Dom Juan, maître de l'intrigue, est très différent. Ce maître court lui-même à sa damnation, mais avec un panache tout à fait aristocratique. Hormis cet exemple particulier, le maître est fréquemment un personnage ridicule. C'est le cas notamment dans les deux pièces de Beaumarchais, Le Barbier de Séville et Le Mariage de Figaro, où...
L'acteur doit revivre les émotions du rôle ≥ certains acteurs s'investissent entièrement dans leur rôle, se laissent volontairement « vampiriser » par le rôle. (les romantiques adhéraient à cette idée). Cependant, théâtre : réalités concrètes (même représentation pendant des mois tous les soirs, avec parfois des matinées...). Si l'acteur vit vraiment les sentiments de ses personnages : va s'user et au...
Des relations superficielles - Les relations qui se nouent entre touristes et pays d'accueil sont souvent superficielles. - Pas de véritable échange. Hospitalité de façade. À la limite, pas d'échange du tout. Ex. : Clubs de vacances fonctionnant en circuit fermé. - Une découverte superficielle du pays vu à travers ses « curiosités », ses sites, son « folklore » plus...
Il est jugé par le public (applaudissements, huées, silence glacial...) B- Les limites du comédien * Importance du jeu des acteurs. Dans Le Portrait de Dorian Gray, quand la petite Sybil Vane, toute occupée à son amour pour son fiancé, joue mal Juliette, la pièce est huée. Tout le charme de la représentation est rompu. NB : nous...
À cela s'ajoute une relation de rivalité pour obtenir les faveurs de Suzanne. II/Au-delà des conditions sociales : un langage révélateur · Dans le Jeu de l'amour et du hasard l'échange des costumes transforme les duos M/V et maîtresse/servante en un quatuor endiablé. Chacun croit s'adresser à une personne d'une classe différente de la sienne et seul le public sait à quel...
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