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Le spectateur ou le lecteur peut-il se reconnaître, s'identifier dans un personnage de théâtre ?

  II- Le théâtre, un art artificiel             Le théâtre est un art de la représentation, de l'artifice : plus difficile de s'identifier au personnage.             A- Les artifices • Vers, diction : pas très naturel. Le Misanthrope : dans la vie, même quand on est fâché, on ne parle pas en vers comme Alceste : « Non, je ne puis souffrir cette lâche méthode/Qu'affectent la plupart...

Quelle image de la femme dans le Guépard ?

NB : Exerce alors un pouvoir social sur Concetta. • Montrez que le narrateur évoque (et critique) le cynisme d'Angelica. • Avec le temps, elle vieillit et perd sa beauté. A des varices (peu flatteur) qui la font souffrir (peu agréable). Personnage à qui Lampedusa n'a pas vraiment donné d'épaisseur. Pas un personnage très travaillé.                 B- Une vieille fille • Concetta : Personnage...

« Tout le monde ne s'intéresse pas à la poésie .Tout le monde ne va pas au théâtre. Mais tout le monde a déjà lu un roman ». Vous vous interrogerez donc sur les raisons d'une telle popularité et essayerez de dire pourquoi, dans tel cas précis, vous vous êtes intéressé vous même à une oeuvre de ce genre.

Le romancier fait s'ajuster les événements qui arrivent comme il le souhaite => aventures... Cf. les aventures rocambolesques d'Arsène Lupin. • Ne pas oublier le style du romancier. Cf. Flaubert qui rêvait d'écrire un livre « sur rien » afin que les lecteurs prennent conscience du véritable travail d'écrivain qui se trouve derrière la fiction. Cf. Chateaubriand qui introduit de la prose...

Le Horla de Maupassant. Pourquoi la figure du double comme clivage du moi, est-elle un des thèmes privilégiés fantastiques ?

Hyde, propose une véritable métamorphose physique du Dr Jekyll. ·                            La figure du loup garou, emblématique du double dans la littérature fantastique   II)           Un intérêt psychanalytique   La figure du double comme clivage du moi est étroitement liée aux découvertes psychanalytiques. 1)      Le double comme reflet de soi-même pris dans la folie   La figure du double peut être envisagée comme le résultat d'une dépersonnalisation et d'une identité...

Faites discuter deux interlocuteurs (critiques, écrivain, lecteur) qui n'ont pas le même point de vue en ce qui concerne la question suivante : Qu'est ce qu'un bon héros de roman ? Dans une brève présentation dite qui sont et quel est le statut des interlocuteurs. Vous pourrez ensuite rapporter leur propos en faisant alterné différentes formes de parole et en mêlant aux paroles des précisions sur leur attitudes.

Ex : Arsène Lupin > se sort de toutes les situations les plus terribles. • Les personnages de roman ont souvent de fortes personnalités. Ce sont des personnages complexes • Personnalités hors du commun : Mme de Merteuil dans Les Liaisons dangereuses de Laclos ; ou Valmont dont le cynisme cache parfois une vraie tendresse. • Le personnage est aussi doté un physique...

Faire une préface sur les quatre saisons (printemps, été, automne, hiver) en poésie.

.. ». • « Les sanglots de l'Automne »  de Paul Verlaine. Cf. « Les sanglots longs / Des violons / De l'automne / Blessent mon coeur / D'une langueur / Monotone »...   Hiver : • « La mort des pauvres » de Charles Baudelaire. Hiver = mort Cf. « À travers la tempête, et la neige, et le givre, / C'est la clarté vibrante à notre horizon noir »... •...

Un poète en prose contemporain écrit la préface d'une anthologie appelée La fleur du poème en prose, d'hier à nos jours où le poète expose ses idées sur les avantages et les ressources du poème en prose.

• Poème en prose : volonté du poète de s'affranchir de la langue banale, de ne pas tenir compte des vers mais de garder sa créativité. Aloysius Bertrand, véritable créateur du poème en prose => Gaspard de la Nuit (ballade médiévale pour évoquer en prose des scènes oniriques ou fantastiques). Puis, genre surtout développé par Baudelaire avec son recueil...

Quelle est l'importance du chien Bendico dans le roman de Lampedusa, Le Guépard ?

Ex : « on aurait vraiment dit un humain ». • N'engendre aucun sentiment négatif chez le Prince => chien comparé aux étoiles car, comme elles, il est « d'un bonheur incompréhensible, incapable de produire de l'angoisse ».               B- Un personnage qui juge • Personnage qui flaire les gens => sait détecter qui est hypocrite, qui est sincère. Cf. il se met à aboyer devant...

La recherche de l'aventure vous paraît-elle déterminée par le goût du risque ou bien par la force de l'imaginaire ?

L'aventurier qui pari ne cherche pas à gagner quoi que ce soit: il part pour partir, pour exercer sa liberté absolue. Et c'est ainsi que Claude Roy constate que «les conquérants de Tailleurs sont les conquérants de l'inutile ». Dans un monde où la rentabilité et l'utilité sont des maîtres mots, l'aventure est bien un défi lancé par...

A nouveaux pouvoirs de la science, nouveaux devoirs de l'homme (Jean Bernard). Qu'en pensez-vous ?

-La découverte des modifications chimiques du cerveau a créé un enthousiasme de la part du corps médical, espérant soigner ainsi les maladies mentales, qui s'avère ambivalent. Exemple : les dépressions nerveuses, qui nécessitent un suivi psychiatrique, se traitent le plus souvent avec des médicaments parfois plus dangereux que la maladie. - Inversement, les possibilités de maintenir en vie en coma...

Dans L'Espoir de Malraux, quels sont les visages que le romancier prête à la mort, tant dans ses descriptions qu'au coeur des discussions qu'elle hante ?

  II- Les conceptions de la mort              A- La mort, une fatalité • La mort est quelque chose contre laquelle on ne lutte pas. « Même la torture est peu de choses à côté de la certitude de la mort » dit Moreno. Ex : les hommes que Hernadez voit fusiller paraissent soumis, ils sont obéissants à leurs bourreaux => sentiment d'impuissance devant la...

La comédie est-elle en mesure de corriger les moeurs ou se borne-t-elle à faire rire ?

le fameux adage : « castigat ridendo mores ». La comédie exerce, à travers le comique une fonction critique très puissante : quels types de critique véhicule-t-elle ?   1)      Une critique sociale   Le rire et le comique permettent souvent de faire passer une critique sociale très puissante. Cette critique sociale peut dénoncer l'attitude de certains groupes sociaux, les inégalités sociales, ainsi que certains types...

Le statut de la femme dans Tartuffe ou l'Imposteur de Molière.

Les livres sont pour moi plutôt des amis que des serviteurs ou des maîtres dit Claude Roy. Qu'en pensez-vous ?

- Les influences subies à travers les lectures ne réduisent pas le lecteur à l'état d'élève recevant et répétant le savoir du maître. La plupart des écrivains ont commencé par imiter leurs prédécesseurs ou leurs contemporains, mais uniquement ceux qui correspondaient à leurs tendances propres ; et l'imitation leur a permis de trouver, par la confrontation des ressemblances...

L'essentiel dans l'éducation, ce n'est pas la doctrine enseignée, c'est l'éveil disait Renan Qu'en pensez-vous ?

L'école des savoirs rentables 1. Des savoirs sclérosés : préférer des connaissances coupées du monde est anachronique. Ex. : J. Vallès, dans L'Enfant, a beaucoup souffert de cet apprentissage forcé du latin et du grec, et constate : « Quelle odeur de vieux ! » - L'on aboutit à un savoir de pédant, qui n'est qu'un vernis destiné à réussir un examen,...

L'art moderne se gargarise-t-il de négations ?

Qu'est-ce que la condition humaine ?

Peut-on opposer, comme le fait Edouard Brasey, la culture traditionnelle disponsée par le livre et la culture de masse née de la télévision ?

Le plaisir et l'intérêt que vous pouvez prendre à la lecture de romans dont l'action se situe dans le passé, sont-ils liés uniquement à la découverte de l'époque historique que ces romans évoquent ?

Pourquoi de nombreux romans traitent-ils de la révolte ?

Vous étudierez la fonction des villas et des palais dans le roman Le Guépard de Giuseppe Tomasi di Lampedusa.

Imaginez une fable moderne en prose qui illustrera une morale reprenant le proverbe: il n'y a que la verite qui blesse soit pour le confirmer soit pour le contredire.

La seule fonction du personnage de roman est-elle de refléter la société dans laquelle il vit ?

Quel est le pouvoir des mots pour rendre le monde meilleur ?

Montaigne, "Essais", "Des coches", Livre III, Chapitre 6 : "Notre monde vient d'en trouver un autre…"