L'Île des esclaves de Marivaux, auteur du XVIIIe siècle, est-elle une pièce révolutionnaire ?

Si les préjugés liés à l'appartenance à une classe sociale ne protégeaient plus ceux qui les professaient ?... NB : Arlequin se trouve investit d'un rôle riche qui a une dimension intéressante. Les rôles ne sont pas inversés pour exécuter une vengeance personnelle. Cette réciprocité est l'instrument d'une amélioration des rapports humains.                 B- Le « coeur » des personnages =>...

Dans sa préface, Marivaux s'interroge : « ... un livre imprimé, relié, sans préface, est-il un livre ? » (ligne 2). Vous répondrez à cette question en vous interrogeant sur le rôle d'une préface ainsi que sur celui de l'ensemble du paratexte (quatrième de couverture, illustrations, titre...) ?

• Après avoir parlé des dédicaces, Voltaire ajoute : « Les préfaces sont un autre écueil. Le moi est haïssable, disait Pascal. Parlez de vous le moins que vous pourrez, car vous devez savoir que l'amour-propre du lecteur est aussi grand que le vôtre. Il ne vous pardonnera jamais de vouloir le condamner à vous estimer. C'est à...

Le théâtre est un art des illusions mais qui dévoile des vérités. Cette définition vous paraît-elle correspondre à la comédie de Marivaux ?

Évoquez la vraie différence entre les soubrettes et les maîtresses (Cf. Marivaux qui inverse même les rôles dans L'Ile aux esclaves). • Monde très hiérarchisé => le comte n'hésite pas à tenter de séduire Suzanne, la fiancée de son valet dans Le Mariage de Figaro (=> Figaro se rebelle un peu sur les injustice de la naissance).                 B- L'habit fait...

Que pensez-vous de cette appréciation que Boileau a portée sur lui-même: Souvent j'habille en vers une maligne prose; c'est par là que je vaux, si je vaux quelque chose ?

• Se libérer par les mots, sons, rythmes : Cf. Baudelaire qui met en poème son mal-être et ses montées d'angoisse (Cf. « spleen »). • On célèbre l'héroïsme, la générosité des hommes => registre épique. Cf. Hugo La Légende des siècles. ∆) Importance du rythme, ses sonorités. Importance de la prosodie qui souligne, renforce le lyrisme.               C- La poésie comme arme La...

Tel valet, tel maître : cette formule prêtée par Marivaux à Arlequin dans La Surprise de l'amour vous semble-t-elle refléter avec exactitude les relations entre maîtres et valets dans la comédie du 18e siècle ?

Charlotte et Figaro > frais, amoureux... • Peuvent aussi être filous. Donnez des exemples. NB : la soubrette, la servante est souvent jeune et fraîche, quoique moins policée que sa maîtresse > attire souvent les hommes. Cf. Le comte d'Almaviva très intéressé par Charlotte.   Δ) Tel valet, tel maître. Mais, les comédies du XVIIIe ne montrent pas que cette équivalence...   II- Le sort...

La pièce de l'île des esclaves de Marivaux ne vise-t-elle qu'à divertir ?

Quand nos pères, irrités de la cruauté de leurs maîtres, quittèrent la Grèce... » => cruauté (terme fort). • Les valets /esclaves sont peu considérés par leurs maîtres (mépris...). Arlequin n'est que le "Hé" par lequel on l'interpelle ; Cléanthis rappelle la liste des injures qui lui tiennent lieu de surnoms. • Cléanthis marque son ressentiment d'une manière plus aigre encore...

En vous appuyant sur Huis Clos de Sartre, L'Ile des Esclaves de Marivaux et Phèdre de Racine, vous vous demanderez de quelles ressources dispose le théâtre pour représenter les débats, les affrontements et les conflits qui peuvent exister.

Selon un critique contemporain, dans le théâtre de Marivaux, on assiste à l'affrontement théâtral de deux langues au moins : la langue des maîtres, dans son élégante simplicité ; la langue plus bariolée, souvent impropre mais plus vivante des valets. ?

L'Île des esclaves de Marivaux est-elle une pièce révolutionnaire ?

L'auteur, il est vrai, tient le peuple à une certaine distance de l'aristocratie. NB : Marivaux incarna, aux yeux des révolutionnaires « les grâces mignardes de l'Ancien Régime » et on lui reprocha alors de ne pas avoir fait évoluer la société. => Chacun retrouve sa place (et en est content).                 B- Pas de rupture avec le théâtre classique • Commedia...

Les grands artistes ne sont pas les transcripteurs du monde, ils en sont les rivaux. Malraux. Commentez et critiquez. ?

Malraux oppose deux figures : celle du "transcripteur" et celle du "rival" : le premier est à comprendre au sens propre : l'artiste pourrait être celui qui fait passer le "monde" de la sphère du sensible à la sphère de l'écrit, il traduirait dans l'écriture ce qu'il voit (dans le cas particulier de l'artiste écrivain, mais le terme...

vous devez écrire à un ami qui n'est pas tenté par la lecture de l'Ile des Esclaves de Marivaux pour l'inciter à le lire ?

=> Un des enjeux de la pièce est de dénoncer la volonté de puissance. Le maître perd sa noblesse car il a un comportement barbare envers les humbles. Il est capable d'humilier son valet. Marivaux montre aussi qu'il y a un désir de tyrannie chez les hommes.   • Vous pouvez expliquer par exemple que cette inversion des rôles...

Henri Coulet écrit, dans Le Roman jusqu'à la révolution : « Le réel n'intéresse les romanciers que s'il est vécu par l'homme : ils peignent les passions bien plus que les objets, ils s'attachent beaucoup plus à reconstituer les émotions et les réflexions d'un personnage qu'à construire une intrigue parfaitement cohérente et à en inventer des circonstances rigoureusement possibles ; l'équilibre de l'imagination et de l'observation, qui s'entraident pour obtenir du lecteur l'adhésion lucide et critique à un faux plus vrai que le vrai, est accompli dans la description de la vie intérieure, non dans celle du monde et des actes extérieurs ; la vraisemblance de celle-ci est souvent sacrifiée à l'intensité de celle-là ». Dans quelle mesure ces propos caractérisent-ils la démarche de Marivaux dans Le Paysan parvenu ?

Après avoir écrit Lorenzaccio, Alfred de Musset adresse une lettre à son ancien ami Victor Hugo pour lui dire à quel point l'exposition de Hernani lui semble importante dans l'histoire du théâtre français. Rédigez cette lettre sans montrer de mépris pour le classicisme mais en utilisant l'exposition de Phèdre de Racine, de Tartuffe de Molière et de L'Ile aux esclaves de Marivaux.

La commedia dell'arte dans La Fausse Suivante de Marivaux.